杨千嬅 - 到此一游（1998/FLAC/分轨/204M）

<8步半>，最尽兴是有vee诡异的编曲，之前有些诡秘好玩的各种声音,到之后的交响乐,把这首圆舞曲渲染到华丽至极的境界。越聼越爱~去到副歌的高音女声和backing vocals部分真是极度的得意,虽然千嬅力不从心的高音在此暴露无遗,让人聼得又惊又怕,不过都好有惊喜。加上成首歌被wyman写的相当的玩味和押韵,甚是有趣。相当吸引人的一首歌,带听者的耳朵开始了一场创意十足的清新小品之旅......

<我不要你爱我>曲和编曲来讲都应该是最顺耳和流利的一首。很黄wyman的词，倔强又爱憎分明，带出了这首歌的与别不同。难得的是，有些犀利的歌词却採用了慢版的歌曲。诉説的口吻，好能营造气氛，千嬅对这类歌的演绎，好到绝!!

<曾几何时>曾经是我最爱的一首小品，老爷的深厚功力在此尽显：简单细腻字字如肉。伍乐城和华星时的千嬅难得的火花。不过最后都觉应该归功在编曲中优美的backing vocal的女声和监制特意的mix效果让千嬅那把有些薄弱的声音增加了厚重感,触心的感动也油然而生。

<我有指数>是大力打造千嬅邻家女孩俏皮可爱面的一首，这时候在演唱上便是游刃有餘了...同样，又是编曲上胜人一筹，把轻快明朗的风格表露无遗。而老爷，亦都趁此鬼马了一把吧。聼得人一脸欢顔的一首歌

<因为所以>又是令人期盼的陈小霞X林夕的感动...简单的旋律已经让人怦然心动

要感受微妙的爱情感觉就推荐简单的最初版本，提琴和吉他简单的strings把气氛营造得恰到好处。

而毕氏定理有了梁基爵的一手打造，增加了轻快感...更加契合全碟的多元化但又保持整体清新的风格，千嬅的演绎也有更甚的少女味，遐想感十足

<出埃及记>一直都是我最爱的一首歌曲。爱到打开歌词本看到扉页的"我想知 如何令雪地花开 如何赤足走过茫茫深海 超乎奇迹以外"已经让人头皮发麻——选择这句作为logo已经让人无形地对全碟素质有了个高level的仰视，哈!!

选自圣经中的一个故事做题目，歌曲本身跟故事又无关係，但"赤足走过茫茫深海"等词句却又到处见到出埃及记的影子。宗教的东西我没有发言权，但是庆喜老爷和wyman都能通过千嬅的歌来反映一些受人瞩目的意识形态(如wyman的新世纪福音战士)，争议也好、噱头也好...都是pop音乐中难得的尝试。又是梁基爵的一手打造，那种跌盪漂流的旋律和有些迷离的气氛让人爱不释手。真有种"让我被埋在深海 不知后来"的衝动。

<台北夜没有车>在迷离的<出>之后响起其实有点突兀的感觉的，而杨小姐的表现应该是最差的一首，成首歌带不出歌者的感情讯息给听者，只是简单直接的listen，有点枯燥。

不过首歌胜在老爷的歌词，几条路名就带出了很台北的感觉，加到分...Jason让简单的吉他更加有节奏感、而且加上适当的电音和鼓声让人在懒洋洋的气氛中又不至於睡着，让歌曲本身的feel也轻快了许多。

<味之素>其实对我来説是首比较慢热的作品，初初欣赏时，只把它当作一首简单回味的小品，千嬅的声音也算是不失不过比较讨好，但都是聼过就算。然而随著歌词的进度认真聼下去，林夕一手刻画的一个简单女孩的形象跃然歌中，让人会慢慢去细味寻常生活的真正味道：并非激情才是有色彩的东西，而简单平凡的生活虽然一切都是那麽惯常和在预算中，却也是触动人味蕾的东西。加上很适合歌曲feel的慢节奏，真叫人无法不爱的作品，无法不爱的女生。

<田中小百合>则是非常有日本民谣感觉的一首歌，作为结尾，gaybird真是出尽力的把玩了一把音乐，把首简单的歌做的好过癮、各种自然人为的声响也增添了歌曲的趣味性，高音虽然明显又是千嬅的软肋，不过玩味甚浓的曲调却让人对演绎者都加分不少；而wyman同样也不放过任何把玩歌词的机会啦，一个守候爱情、等待意中人快些出手的俏皮可爱女生形象被一一刻画，让人不自禁的要笑出来。

突然联想到阿jan那句"花样年华的千嬅，听説满可爱，寂寞玫瑰花，等着你来採~"，而这里这朵田中小百合则是更加甜美更加鬼马更加有了少女的含蓄，美轮美奐XDD

最后“快乐原本这样原始!”算是点出了大碟的主旨吧

一张HK pop音乐历程中难得的创意十足的大碟，好多不同音乐元素的杂糅却又保持了一贯的清新美好，让人眼前一亮，

梁基爵的锦上添花，让整张碟玩味十足，非常尽兴；谷中仁则在此把千嬅的后来在华星时鲜明个性的轮廓勾勒出来..

老爷和wyman的歌词保持一个入肉一个玩味的鲜明性格，都是难得(尤其是现在好难得)的上上品

加上模拟城市的艺术总监、黎达达荣的插画、zing的化妆、sam的影相...

而这些老朋友，都在杨小姐之后的碟中一路合作下来

千嬅邻家女孩的乖巧可爱形象跃然歌中纸上，大爱。